宋代五大名窯八大窯系特征分期斷代（一）

　　汝官哥鈞定

　　宋代五大名窯之一的官窯，

　　有南北之別，即北宋官窯和南宋官窯。

　　北宋官窯也稱汴京官窯。據(jù)歷史文獻(xiàn)記載，北宋宣和、政和年間，在汴京（今河南開封）設(shè)置窯場(chǎng)燒造青瓷。“宣、政間京師自置窯燒造，名曰官窯”（南宋顧文薦《負(fù)暄雜錄》）。

　　目前對(duì)汴京官窯尚無(wú)定論，因?yàn)樗未昃┏且焉盥裨诘叵?，無(wú)法進(jìn)行考古發(fā)掘。

　　北宋官窯的設(shè)置，據(jù)說(shuō)是因?yàn)槎ǜG貢瓷不合宮廷用瓷要求，“本朝以定州白瓷器有芒，不堪用，遂命汝州造青窯器”（葉縝《坦齋筆衡》）。李輝柄先生認(rèn)為，北宋官窯有兩個(gè)，一個(gè)是設(shè)在汝州，一個(gè)是設(shè)在鈞州，故稱汝窯和鈞窯（《宋代官窯瓷器》，紫禁城出版社）。有人認(rèn)為汝窯就是汴京官窯。有人認(rèn)為根本就沒有汴京官窯。還有人認(rèn)為明以前的官窯并不是官辦御窯場(chǎng)，而是有朝廷遣官到欽定的窯場(chǎng)監(jiān)燒，有旨則供，無(wú)令則止。

　　根據(jù)故宮博物院所藏傳世品來(lái)看，被認(rèn)為是北宋官窯的這批瓷器（僅僅數(shù)十件）的特征如下：

　　胎質(zhì)；紫黑色，較致密。

　　釉面：施釉很厚，瑩潤(rùn)如堆脂，呈粉青或天青色，開稀疏的大紋片。施釉后略有流淌，口部等釉薄處隱約露出胎色。因此紫口是北宋官窯的一大特點(diǎn)。

　　器型：種類較少，除盤、葵口洗以外，多仿古青銅器的造型，如長(zhǎng)頸瓶、貫耳瓶、貫耳尊、獸耳爐等。

　　底足：裹足支燒、器底有芝麻釘痕跡。

　　紋飾：圓器以釉色為美；立器為凹下或凸起的弦紋或邊棱。

　　南宋官窯，是高宗南渡以后在杭州另設(shè)的新窯。據(jù)南宋葉 《坦齋筆衡》記載：“中興渡江，有邵成章提舉后苑，號(hào)邵局，襲徽宗遺制，置窯于修內(nèi)司，造青器，名內(nèi)窯，澄泥為范，極其精致，油色瑩澈，為世所珍。后郊?jí)聞e立新窯，比舊窯大不侔矣。”明人曹昭《格古要論》又補(bǔ)充說(shuō)：“官窯器，宋修內(nèi)司燒者，土脈細(xì)潤(rùn)，色清帶粉紅，濃淡不一，有蟹爪紋，紫口鐵足，色好者與汝窯相類”。歷史記載，修內(nèi)司窯窯址在杭州鳳凰山下，但至今尚未發(fā)現(xiàn)。郊?jí)G窯址在杭州市南郊烏龜山一帶，已作部分發(fā)掘。由于修內(nèi)司窯窯址和哥窯窯址都未發(fā)現(xiàn)，二者器物特征也相似，對(duì)于此種現(xiàn)象，早在明代，已有人注意，《遵生八箋》評(píng)價(jià)說(shuō)：“官窯品格大率與哥窯相同”。作者高濂認(rèn)為：“所謂官者，燒于宋修內(nèi)司中，為宮家造也……哥窯燒于私家，取土俱在此處”。鑒于故宮中收藏有傳世哥窯瓷器，而其造型又是按宮廷需要設(shè)計(jì)的，故李輝柄先生認(rèn)為修內(nèi)司窯其實(shí)就是傳世哥窯（《宋代官窯瓷器》，紫禁城出版社）。此可備一說(shuō)。修內(nèi)司窯瓷器的鑒定特征如下：

　　南宋官窯 鼎式香爐

　　胎質(zhì)：用澄泥做器坯，胎子呈深灰色、灰褐色、灰黃色等；胎有厚薄兩種，即胎厚釉薄器和胎薄釉厚器。

　　釉質(zhì)：釉色有天青、粉青、灰青、炒米黃等多種色澤。釉面光澤如面容之微汗，潤(rùn)澤如酥，也有溫潤(rùn)似玉的。釉面多開片，釉中氣泡小，如粉末狀。

　　燒造：由于胎色不一，釉的流動(dòng)性也較小，“紫口”或有或無(wú)。由于裹足支燒者居多，所以“鐵足”者也少。厚胎薄釉器為支釘支燒，薄胎厚釉器為墊餅墊燒。

　　郊?jí)俑G瓷器的鑒定特征：

　　胎質(zhì)：胎土呈黑灰、黑褐色，胎較薄。

　　釉面：釉較厚，有粉青、炒米黃等色。

　　器形：有盤、碟、洗等日用器，還多見仿古青銅器型、玉器型的宮廷陳設(shè)瓷和觀賞瓷。

　　燒造：有的器物有“紫口鐵足”。

　　定窯

　　定窯是繼唐代邢窯而起的北宋著名窯場(chǎng)，定窯窯址位于河北曲陽(yáng)澗磁村以及東西燕山村一帶。這里宋代時(shí)屬定州，故名定窯。定窯白瓷的燒造始于唐代晚期，終燒于元代。

　　唐代的定窯白瓷具有與邢窯白瓷相似的特征，器形有碗、盤、托盤、注壺、盆、三足爐和玩具等。造型與五代時(shí)期的作品相比，器沿均具有厚唇，豐肩，平底，底加圓餅狀實(shí)足，有的為玉璧底。

　　唐代定窯白瓷的胎質(zhì)與施釉方式與當(dāng)時(shí)邢窯白瓷也基本相似：一類胎骨斷面較細(xì)，胎色潔白；另有一類胎骨比較厚實(shí)，斷面比較粗，但燒結(jié)較好。施釉一般用蘸釉法，器外壁的腹下至底部都不施釉。釉的質(zhì)地隨器物的不同而異：胎質(zhì)細(xì)膩者，胎色潔白，則施白釉，釉質(zhì)很細(xì)，表面釉光瑩潤(rùn)；胎色發(fā)黃者，為取得潔白的效果，在胎體上先施一層潔白的化妝土，再罩以透明的玻璃釉；

　　施在胎體較厚重器物上的釉比較粗，釉面凝厚，釉色一般是白里泛青，釉水凝聚處多呈青綠色，釉面有開片。

　　北宋初期，定窯瓷器脫穎而出，完全取代了邢窯（邢窯就此衰落）。雖仍以燒造白瓷為主，但另兼燒黑釉、綠釉、醬釉及白釉剔花器。明曹昭《格古要論》云定窯“……有紫定色紫，有黑定色黑如漆，土俱白，其價(jià)高于白定?！弊隙?、黑定，即定窯燒制的醬釉和黑釉瓷器，其胎質(zhì)都是細(xì)膩潔白，釉色光可鑒人。北宋中期以后，產(chǎn)品風(fēng)靡一時(shí)，時(shí)人評(píng)價(jià)說(shuō)：“定州花瓷甌，顏色天下白”（《歸潛志》）。因瓷質(zhì)精良、紋飾秀美，曾被選為宮廷用瓷。并為各窯所效仿。民國(guó)許之衡《飲流齋說(shuō)瓷》亦言：“宋瓷之佚麗者，莫如粉定，粉定雕花者，窮研極麗，幾于鬼斧神工?！彼^粉定，是指其胎質(zhì)白似粉，其釉為白玻璃質(zhì)的定窯白瓷佳品。

　　在官、定、汝、鈞、哥五大名窯中，定窯是以覆燒法和器物芒口為特色，

　　宋代定窯瓷器盲口，出土于河北遷安市理工大學(xué)工地

　　以精美白瓷和紋飾豐富取勝。其鑒定特征是：

　　胎質(zhì)：胎料加工精細(xì)，經(jīng)過(guò)細(xì)致篩選。胎質(zhì)堅(jiān)致細(xì)膩，胎薄而輕，胎色潔白。無(wú)論醬釉、褐釉，還是黑釉、綠釉等顏色釉品種，都是白胎，即與白瓷所用的胎料完全一樣，只是外罩的色釉不同。

　　釉面：早期釉色白中閃青，中期以后白釉略帶乳黃，俗稱“象牙白”，質(zhì)感柔和悅目。釉面極少開片。積釉處多見淚痕，隱現(xiàn)黃綠色；薄釉處能看出胎上的旋輪痕，俗稱“竹絲刷紋”

　　出土于河北遷安市理工大學(xué)工地

　　。淚痕是指器表的流釉現(xiàn)象，定瓷流釉往往呈條狀，宛如垂淚，故稱淚痕。

　　出土于河北遷安市理工大學(xué)工地

　　“竹絲刷紋”是指在定窯碗、盤類器物的外壁，經(jīng)?？煽匆姷募?xì)密如竹絲的劃痕，這些劃痕是器物初步成型后用竹絲小刷修理時(shí)留下的。北宋早期，定窯采用正燒，流釉方向自口至底，北宋中期以后，定窯創(chuàng)造了覆燒的技法，流釉方向自底向口。

　　器型：主要有碗、盤、瓶、碟、枕等，還有凈瓶、海螺等佛前供器。

　　燒造工藝：定窯瓷器在北宋中期以后，對(duì)碗、盤類器皿采用覆燒工藝，其目的一是增加窯內(nèi)裝燒量，節(jié)約燃料；二是防止碗、盤焙燒時(shí)變形；燒造出來(lái)的瓷器，其口沿部位一周均無(wú)釉，文獻(xiàn)中稱其為“芒口”。

　　紋飾：主要裝飾方法，按工藝細(xì)分，可列為刻花、劃花和印花三種。刻劃花紋多裝飾在器物的一面，或里或外，里外雙面都刻劃紋飾的極少見，常見紋飾是蓮花荷葉紋、水塘雙魚紋、蓮池游鴨紋以及龍、螭等圖案?？虅澔ǖ难b飾手法流行于北宋?？袒ㄒ云渚€條纖細(xì)流暢、刀法嫻熟精湛而享譽(yù)宋代；所刻花紋輪廓線的一側(cè)呈單線，另一側(cè)呈雙線，雙線由外粗內(nèi)細(xì)的線條組成。至金代則出現(xiàn)了印花的技法，

　　出土于河北遷安市理工大學(xué)工地

　　定窯印花裝飾看不出由簡(jiǎn)到繁，由低級(jí)向高級(jí)的發(fā)展過(guò)程，有可能受定州緙絲的影響，制瓷匠師采用緙絲紋樣粉本刻模，因此一開始就顯得比較成熟。印花以花卉紋居多，常見蓮、菊、牡丹、梅、海棠、葵花、萱草等，也有龍鳳、獅子、孔雀、鳳凰、鷺鷥、鴛鴦、飛雁、鴨、游魚、牛、嬰戲等圖案，畫面整齊嚴(yán)謹(jǐn)，講究對(duì)稱；

　　底足：定窯器物的底足類型不多，主要分為平底與圈足兩大類，而其圈足具有與其它窯口器物圈足明顯不同的特點(diǎn)，

　　出土于河北遷安市理工大學(xué)工地

　　這些特點(diǎn)體現(xiàn)在北宋中期以后覆燒成型的定窯器上，由于覆燒的發(fā)明，器物圈足得以裹釉，而將露胎處移至器上，然而裹上釉層的器足在外觀上的表現(xiàn)并不那么完美，北宋定窯圈足器足面（圈足與地面接觸部分）總是顯得不夠平整，有些地方釉厚，有些地方釉薄，以手撫之，明顯地感到凹凸不平，所見的器物無(wú)一例外。這種現(xiàn)象十分奇怪，但在鑒定中卻非常有效，凡北宋定窯圈足器（采用覆燒法，圈足上釉者）均有此特征，此為鑒定之關(guān)鍵。

　　斷代提示

　　從釉色來(lái)看，金代定窯的釉色與北宋時(shí)有所不同，不如北宋時(shí)滋潤(rùn)，而帶有粉質(zhì)感，亦顯得較為稀薄，突出于器表的紋飾微露白色。金代定瓷除了沿用“覆燒”法之外，還采用“疊燒”法，許多產(chǎn)品在內(nèi)底刮去一圈釉面，使之露胎，稱為“澀圈”。

　　淚痕現(xiàn)象僅見于北宋定窯器，唐至五代定瓷并無(wú)此特征。唐代定瓷釉薄而潔白，胎釉結(jié)合十分緊密，無(wú)流釉現(xiàn)象；北宋則凝厚而泛黃，釉內(nèi)氣泡大而多，釉層在燒結(jié)過(guò)程中隨器垂掛流淌，形成淚痕。也有一些定窯白瓷，淚痕方向?yàn)闄M向，十分奇怪，形成原因尚待研究。

　　鑒定要領(lǐng)

　　占定瓷大宗的北宋定窯白瓷，具有以下的特征：

　　1“硬” 。北宋定窯的刻、劃花技法與當(dāng)時(shí)的其它窯口瓷器頗為不同，給人一種很“硬”的感覺，這種感覺只可意會(huì)，不可言傳，但可以打一個(gè)比方來(lái)形容，如用鋼刀在松軟的木料上刻花，受刀處周圍的木料表面會(huì)隨著刀具的刻壓而下陷，此謂之“軟”，而在堅(jiān)硬的紅木上刻花，受刀處周圍的木料表面則不會(huì)下陷，使刻紋輪廓更為鮮明，此謂之“硬”。

　　2“竹絲刷紋”。當(dāng)然在其它窯口的器物外壁也可見到旋坯痕，但不如定窯的纖細(xì)密集，此為鑒定定窯器物的一個(gè)特征。另外，定窯圈足器之圈足有大小兩種類型，大圈足器之足底往往可見竹絲刷痕，刷痕呈同心圓，而小圈足器則無(wú)這種現(xiàn)象，但無(wú)論大小圈足，足均極淺，足墻均窄，小圈足器挖足不過(guò)肩，幾乎無(wú)鉤手。

　　3“變形”。 定窯器物，尤其是碗類器物，大都有些變形，若是完整器，將器物倒扣于桌面，便很容易發(fā)現(xiàn)這一特點(diǎn)。

　　就目前在市場(chǎng)上所見到的仿定白瓷而言，淚痕現(xiàn)象已可做到，竹絲刷痕亦不難實(shí)現(xiàn)，至于器物的變形非人力而可強(qiáng)為，而取決于燒造時(shí)的火候、窯位、氣氛等等因素，若以人力做作，不免留下故意造作的，不自然的痕跡。現(xiàn)在只有一點(diǎn)還難以企及，就是足面的不平現(xiàn)象，這種現(xiàn)象的形成完全出于自然，且在目前尚未引起仿造者足夠的重視，仍可作為鑒定的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。

　　汝窯

　　宋代汝官窯碗

　　在宋代，汝、官、哥、定、鈞五大御用官窯，瓷質(zhì)之精、釉色之純、造型之美，空前絕后。

　　“物以稀為貴”，汝窯瓷器名列五大窯榜首，不僅因其存在時(shí)間短（僅從宋哲宗到宋徽宗約20年），傳世品罕見（在南宋時(shí)便有“近尤難得”的感嘆），流傳至今者不足百件；而且還在于其燒造時(shí)胎釉中鐵的還原達(dá)到了最佳效果，所燒造出來(lái)的“天青色”超越了當(dāng)時(shí)所有的御窯，為宋代之首。

　　位于河南省寶豐縣清涼寺的汝窯，其燒造的青釉，有“天青”、“卵青”、“淡青”色。它所體現(xiàn)出的美感，讓人愉悅；它所達(dá)到的意境，足以傲視瓷界。其鑒定特征如下：

　　胎質(zhì)：質(zhì)地細(xì)潔，胎色呈香灰色；胎骨較薄，制作規(guī)整。凡宋汝窯器的釉表出筋或起弦線棱角的地方常見有淺赭的色調(diào)，俗稱為“羊肝色”。胎骨本色為深香灰色，釉面的棱角處卻隱現(xiàn)出一種“羊肝色”，其原因就在于坯體表面的金屬礦物質(zhì)在高溫燃燒過(guò)程中與窯爐內(nèi)的空氣接觸而充分氧化，自然形成一種鐵紅色的氧化面，并與深灰的胎色相襯。透過(guò)天青色的釉層，人們?cè)谌旮G瓷的局部就能看到這種淺赭色調(diào)的“羊肝色”了。

　　釉色：呈淡淡的天青色以及“卵青”、“淡青”等色，比較穩(wěn)定。所謂“天青”色是一種與藍(lán)天色調(diào)相近的釉色，有深淺之分，釉面較透亮。卵青是一種與鴨蛋殼相近的顏色，釉面大多呈失透狀；淡青也叫粉青，是與天青釉相仿的顏色，不同之處在于它微閃綠色，釉面多透亮，釉色也有濃淡之分。汝窯釉層薄而瑩潤(rùn)，釉泡大且稀疏；釉質(zhì)較硬，釉色沉靜，釉面有光澤，不同于其他青瓷。宋人周輝在《清波雜志》中說(shuō)：“汝窯宮中禁燒，內(nèi)有瑪瑙為釉。”或可為汝窯釉色美的注解。

　　器型：汝窯器物造型凝重古樸，多源于銅器，有濃厚宮廷色彩。器型不甚豐富，主要有盤、碟、洗、盆、瓶、尊等。如三足樽、出戟尊等，洗有圓形、橢圓形、三足三種形式，而橢圓形四足盆則是汝窯特有的造型。汝窯無(wú)大器，這是其造型的一個(gè)重要特點(diǎn)。

　　紋片：汝窯瓷器絕大多數(shù)都有開片紋，釉面開細(xì)密的紋片，多為錯(cuò)落有致的極細(xì)紋片，透明無(wú)色似冰裂。開片紋是在燒制過(guò)程中形成的，是高溫冷卻時(shí)胎釉的收縮速度不一致而致釉面開裂，俗稱“蟹爪紋”。這雖是燒造過(guò)程中的瑕疵，但卻增添了意想不到的美感。

　　支釘：宋代官用高檔瓷器入窯前，為了避免窯爐內(nèi)雜質(zhì)的污染，需用匣缽裝好，并將器物用墊圈和支釘墊起，防止與匣缽粘連。汝窯為外裹足滿釉支燒，底部留有支釘燒痕。高濂的《遵生八箋》說(shuō)汝窯“底有芝麻細(xì)小掙釘”。汝窯支釘一般為單數(shù)，有三個(gè)、五個(gè)、七個(gè)的，六個(gè)支釘?shù)钠魑镏挥袡E圓水仙盆一種。

　　辨?zhèn)翁崾?

　　真品的釉色青中泛藍(lán)，純凈、溫潤(rùn)，釉表隱現(xiàn)出一種柔和含蓄的光澤。它既不同于鈞瓷的乳光，也不同于哥窯的脂光，而是一種類似于古玉般內(nèi)蘊(yùn)的光澤。釉較薄且平滑均勻地緊貼于胎骨，呈半透明狀。借助二十倍的放大鏡觀察可見釉中氣泡大而稀疏，猶如鑲嵌在明朗夜空中的顆顆明珠，過(guò)去有“汝器釉泡如晨星”之說(shuō)，就是指釉泡清晰、疏朗而言的。

　　新仿品的釉色青中閃黃綠色，施釉厚而不勻，乳濁而不透明，由于也加入了瑪瑙石的粉末，所以釉表光澤雖然很潤(rùn)，但不夠清爽，有一種油膩的感覺。借助放大鏡觀察釉中的氣泡相互疊壓，聯(lián)成一片，像是密集堆積起來(lái)的肥皂泡。

　　真品的胎骨是深香灰色，也就是比柱香燃后灰燼的顏色稍深一些的顏色，從器底的支釘痕破釉處可看到這種胎骨的本色。新仿品的胎骨是白色的，較舊器份量沉重，器體厚，胎沉，足略小，口部不是采用真品平切的修坯方法，棱角分明，薄而爽利，而是修成一個(gè)溜圓的唇口。

　　新仿品的胎體和釉層都很厚，所以腹壁凸起的三組弦紋也顯得模模糊糊，粗軟無(wú)力，顯現(xiàn)出一種肉粉的色調(diào)。

　　真品的紋片是“蟹爪紋”，美妙異常。在開裂程度較深的碎紋中，交錯(cuò)摻雜著許多無(wú)色透明的短線紋，較深的紋片是淺赭色的，較淺的短線是無(wú)色的，兩者交織疊錯(cuò)，迎光觀察時(shí)發(fā)現(xiàn)所有的紋片都是斜茌的，象是銀光閃閃的片片魚鱗，給人以排列有序的層次感。紋片的形成，本是器物于高溫焙燒下產(chǎn)生的一種釉表缺陷，行話叫“崩釉”。汝窯的匠師卻將這種難以避免的瑕疵有意識(shí)地加以控制在恰到好處的程度上，反具獨(dú)特美感。

　　新仿品紋片大小不一，很淡、很淺，基本上是無(wú)色透明的，毫無(wú)規(guī)律可循。

　　真品是七個(gè)支釘，支釘細(xì)小，痕跡很淺，大小如芝麻，分布多不規(guī)則。

　　新仿品也是七個(gè)支釘，痕跡大如綠豆，四周的釉被掀起，形成一個(gè)個(gè)的小槽坑。真品高度迄今未有超過(guò)30厘米，圓器口徑超過(guò)20厘米的器物。

　　迄今為止，市場(chǎng)上汝窯瓷的仿品為數(shù)不少，但還沒有哪一件仿品能夠仿燒到九成，更難再現(xiàn)出宋汝窯瓷器清幽美妙，超塵脫俗的美學(xué)意境。

　　鈞窯

　　宋代鈞官窯天青釉乳丁洗

　　鈞窯為宋代著名瓷窯之一，窯址在河南禹縣，這里金代屬鈞州，故名鈞窯。鈞窯雖屬北方青瓷系統(tǒng)，卻與一般的青瓷窯場(chǎng)不同，它燒造的瓷器使用的是一種乳濁釉，也就是通常所說(shuō)的窯變釉。所謂窯變釉，就是在釉料之中摻入少量的銅，施在瓷坯上入窯燒造，在還原的氣氛下，燒成多變的釉色。

　　鈞窯是窯變釉的杰出代表，其開始于北宋，盛行于北宋晚期，金代、元代繼續(xù)燒造，范圍擴(kuò)大到河北、山西，形成一個(gè)規(guī)模龐大的鈞窯系統(tǒng)。

　　鈞窯首創(chuàng)了窯變釉，為陶瓷高溫釉開辟了一個(gè)新境界，并為以后的紅色高溫釉的燒制成功與美化瓷器奠定了技術(shù)基礎(chǔ)（過(guò)去古玩商中流行一句行話：“鈞窯不帶紅，一輩子要受窮?！保?

　　宋代鈞窯玫瑰紫梅瓶

　　鈞窯瓷器的鑒定特征如下：

　　胎質(zhì)：胎色較深，帶褐紫色或淺灰色。胎子略厚，致密。胎骨堅(jiān)硬如鋼，扣之作鐵聲。

　　釉面：先素?zé)笫┯?，釉子很厚。其釉色豐富多變，或如夕陽(yáng)晚霞，或如秋云春花，或如萬(wàn)馬奔騰，或如大海波濤……其特點(diǎn)是在通體天藍(lán)色中，閃爍著紅色或紫色的斑塊。這種狀況的形成，是由于在連續(xù)的玻璃相介質(zhì)中，懸浮著無(wú)數(shù)圓球狀的小顆粒，這些小顆粒能散射短波光，使釉面呈現(xiàn)美麗的藍(lán)色乳光，又由于釉料中還原銅的呈色作用，而出現(xiàn)紅紫色，與天藍(lán)色互相掩映，好似一片彩霞。釉色主要分為天青、月白、海棠紅、玫瑰紫四類。以蛋白石光澤的青色為基調(diào)，具有乳濁狀和不透明的感覺。

　　器型：多為盤、碗、瓶、盆等日常用品，也燒造奩、尊、洗等陳設(shè)瓷?；ㄅ枧c盆奩多為方形、長(zhǎng)方形、六方形、八方形、橢圓形、菱形以及各種花瓣形。這些器物成型難度大，精密度高，規(guī)格要求嚴(yán)，在其他瓷中是罕見的。

　　底部：花盆、托、尊等宮廷使用器物的底部均刻一個(gè)數(shù)字，

　　由一到十，這是器物的尺寸。器物的高度、口徑、足徑三者最大者尺寸標(biāo)號(hào)為“一”，尺寸最小者的數(shù)字標(biāo)號(hào)最小，為“十”。這些刻于器底的標(biāo)號(hào)，便于宮廷燒造陳設(shè)瓷的配套使用。故宮中舊藏鈞窯瓷器所刻宮殿使用銘文和乾隆御制詩(shī)，為清宮工匠所刻。

　　辨?zhèn)翁崾?

　　鈞窯瓷器的窯變釉現(xiàn)在已能仿造，但與真品相比較，總會(huì)有做不到位的地方。特別是以下兩個(gè)方面，還難以達(dá)到。

　　一是“蚯蚓走泥紋”。鈞窯瓷器的一個(gè)典型特征是釉面上時(shí)常出現(xiàn)不規(guī)則的流動(dòng)狀曲線，其形狀好似一條蚯蚓在泥中游走，故被稱之為“蚯蚓走泥紋”。這種紋線形成的原因是釉層在干燥時(shí)或燒成初期發(fā)生干裂，后來(lái)又在高溫下被黏度較低部分流入空隙填補(bǔ)裂痕所致。

　　二是官鈞瓷的紫紅釉在顯微鏡下觀察，有四層：靠近胎面的第一層和第二層與天青釉的結(jié)構(gòu)相同，釉面之下可以看到一些很大的氣泡；第三層是紫紅交錯(cuò)的不連續(xù)層，一般是上部紅色較多，下部是紫色較多；第四層（即表面層）的下界非常整齊，厚度非常均勻，顏色是淡藍(lán)色。

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