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　　1986年，中國(guó)話劇《茶館》取道香港又輾轉(zhuǎn)上海終抵加拿大溫哥華，第一次登上北美大陸的舞臺(tái)；

　　2016年11月10日和11日，裕泰大茶館在“別了溫哥華”30年后，又一次在“國(guó)家藝術(shù)基金”的支持下于楓葉紅了的季節(jié)在這里異地開張。

　　雖然《茶館》每一次在海外的登臺(tái)都可謂當(dāng)?shù)厝A人的節(jié)日，但此次重返溫哥華卻上演了一幕幕暖心場(chǎng)景，老舍先生去世整整半個(gè)世紀(jì)之時(shí)，全明星陣容登臺(tái)、保持首演形態(tài)的《茶館》，在謝幕時(shí)觀眾的山呼海嘯中將已漸漸被邊緣化的舞臺(tái)藝術(shù)又拉回到話劇的黃金年代，在遠(yuǎn)離主場(chǎng)的陌生環(huán)境中呼吸著久違的氣息。

　　觀眾太多 開演后仍在排隊(duì)檢票首演當(dāng)晚，位于溫哥華市中心的“The centre”劇院出現(xiàn)了從未有過的一幕——觀眾分兩側(cè)檢票的隊(duì)伍從劇院門口一直排到了這條長(zhǎng)街的拐彎處，原定開演時(shí)間8點(diǎn)已過近10分鐘，門口仍有數(shù)十位觀眾在等待排隊(duì)入場(chǎng)。

　　據(jù)稱，這樣的場(chǎng)景對(duì)于這座經(jīng)歷過多次重裝、擁有1700個(gè)座位、有著一百多年歷史的劇院還是第一次。

　　經(jīng)過劇組與劇場(chǎng)連夜協(xié)商，第二天，為了保證演出準(zhǔn)時(shí)開始，劇場(chǎng)破例提前45分鐘引導(dǎo)觀眾入場(chǎng)，可即便如此，因?yàn)橛^眾太多，演出最終還是推遲了5分鐘開演，并在一樓最后一排增加了臨時(shí)座椅。

　　被觀眾的熱情浸潤(rùn)的整個(gè)劇組，還在首演前一天經(jīng)歷了“突如其來”的感動(dòng)。當(dāng)天連排結(jié)束后，復(fù)排藝術(shù)指導(dǎo)楊立新登臺(tái)召集所有演職員講解了舞臺(tái)注意事項(xiàng)，隨后，舞臺(tái)上突然響起了生日歌，工作人員端上了事先準(zhǔn)備好的生日蛋糕，全體赴加演出團(tuán)成員為演出期間過生日的四位同事過了一個(gè)集體生日，四位壽星就著舞臺(tái)上大茶館的九張八仙桌許愿，場(chǎng)面溫馨。

　　已經(jīng)80高齡的復(fù)排導(dǎo)演林兆華雖然此前已將導(dǎo)筒交予楊立新，但此次隨團(tuán)出訪的他不僅跟隨合成連排，更完整觀看了多倫多、溫哥華的全部四場(chǎng)演出。每場(chǎng)演出前，工作人員都會(huì)在一層觀眾席的最后一排為他放置一把單獨(dú)的座椅，熟悉他的人經(jīng)過此都會(huì)親切的和他打招呼。

　　雖然從2002年開始，《茶館》一直以恢復(fù)焦菊隱版的形式演出，但林兆華之于《茶館》絕不僅僅是那個(gè)曾經(jīng)演出場(chǎng)次很少的99版的導(dǎo)演，更多的是一種精神氣質(zhì)的傳承，一面讓經(jīng)典活在當(dāng)下的旗幟。

　　創(chuàng)新和突破 如同給龍椅刷白漆由文化部外聯(lián)局力推的“中華文化講堂”當(dāng)然也不會(huì)放過北京人藝訪問加拿大的契機(jī)，繼多倫多之后，主演濮存昕和楊立新又一同來到坐落于溫哥華的知名學(xué)府——不列顛哥倫比亞大學(xué)，在陳氏（陳經(jīng)綸）表演藝術(shù)中心與該校戲劇系及亞洲研究系師生進(jìn)行對(duì)話。

　　在回答學(xué)生提出的《茶館》是否需要突破和創(chuàng)新的問題時(shí)，楊立新稱，“這個(gè)戲1956年排出后沒演多少場(chǎng)，如今60年了才演出了600多場(chǎng)，而且不同于其他戲的是，這出戲只有北京人藝能演。這部講述1898年到1948年歷史風(fēng)云的大戲，至今還保持著原汁原樣，常有人問為什么沒突破？這個(gè)戲不需要。也就是我們常說的不要把龍椅刷白漆，對(duì)于這個(gè)戲，我們投入自己的生命就是創(chuàng)新。”

　　杰作往往給人很大的逼迫感，成為必讀有時(shí)是一種負(fù)累，但據(jù)亞洲研究系教授Christopher介紹，今年該系四年級(jí)學(xué)生不僅人人讀了全本《茶館》，更自己排演了一版。他表示，“我們通常認(rèn)為《茶館》給人的回味更多的是語(yǔ)言層面的，但其實(shí)它有很多層次，即便是對(duì)中國(guó)不熟悉不了解的人，也可看出其中的價(jià)值?！?

　　濮存昕說，“《茶館》最高明之處是不寫政治，而是寫了小人物議論政治。而這種規(guī)制的戲在全世界也不多了，34個(gè)演員演了50多個(gè)角色?！?

　　楊立新則表示，“即便是我們演得越老越從容老道，這個(gè)戲也會(huì)是一代不如一代，這是不可回避的事實(shí)。就如同上世紀(jì)80年代復(fù)排《駱駝祥子》，讓我演于是之演過的老馬，當(dāng)時(shí)我真是不敢接，因?yàn)樗麄兡且淮说拈L(zhǎng)處恰好就是我們的短處。我們連洋車都沒見過，都是從資料視頻中看到的。記得有一次看到電影里拍攝拉洋車的畫面，一位北影廠經(jīng)歷過舊社會(huì)的老先生說，拉洋車哪有滿街跑的，那都是在街口等著，那時(shí)拉車的根本吃不上飯，誰(shuí)有力氣滿街跑，又不是現(xiàn)在的出租車?！?

　　對(duì)于歷史 要有自己的解釋30年前《茶館》在溫哥華的演出輻射的記憶也因此次演出而被喚起。

　　據(jù)該校戲劇系華裔教授劉思源介紹，“一位戲劇系負(fù)責(zé)管理劇場(chǎng)的工作人員，就曾經(jīng)在30年前參與過《茶館》的裝臺(tái)工作，他時(shí)?；貞洠?dāng)時(shí)人藝有一位已經(jīng)記不得名字的舞美人員很神奇，他手中會(huì)端著一個(gè)調(diào)色盤，因?yàn)檫h(yuǎn)途運(yùn)輸有些磕碰的布景經(jīng)他一補(bǔ)色，幾乎看不出區(qū)別，非常令人驚訝?！?

　　此外他還介紹，1980年《茶館》赴歐洲三國(guó)演出后，當(dāng)時(shí)英國(guó)戲劇大師彼得·布魯克看過戲后曾經(jīng)說：現(xiàn)實(shí)主義易沉悶，而太情節(jié)化的戲又似乎只是為了賺眼淚，但《茶館》這兩個(gè)毛病都沒有?！?

　　楊立新回應(yīng)道，“這說明老舍先生解釋的歷史得到了全世界的認(rèn)同。那時(shí)甚至還有歐洲觀眾看完戲后說’看了這個(gè)戲后就知道了中國(guó)為什么要發(fā)生這樣一場(chǎng)革命?！?

　　在濮存昕眼中，“《茶館》給了年輕人認(rèn)識(shí)中國(guó)半殖民地歷史的一堂形象的課，因此這個(gè)戲到全世界演出，展示的是一種民族的氣質(zhì)，一種我們?nèi)绾谓忉屪约旱男貞?。也讓外?guó)人看到我們有能力解釋自己，而我們則是替大家把歷史呈現(xiàn)給當(dāng)下。對(duì)于自己的歷史，中國(guó)人需要有自己的解釋?！?

　　創(chuàng)作交流 要比肩世界一流劇院隨著《茶館》加拿大演出的落幕，北京人藝也完成了今年的出訪計(jì)劃。

　　據(jù)北京人藝黨委書記王文光介紹，“以往我們可能更看中出訪演出是否能打入所謂的主流社會(huì)，但此次加拿大之行又給了我們新的啟示：其實(shí)海外華人也需要內(nèi)心的充實(shí)，需要來自祖國(guó)的文化滋養(yǎng)，因?yàn)檫@是維系華人家庭的根，維系華人與祖國(guó)的根。北京人藝雖然頂著光環(huán)，但無(wú)論從創(chuàng)作還是交流上如何更像國(guó)際化一流劇院，我們也在慢慢摸索。比如今年在俄羅斯的演出，就是我們與俄羅斯一流劇院合作，在主流社會(huì)展示人藝地位和國(guó)家水準(zhǔn)；而年初在新加坡的演出則是在當(dāng)?shù)匾涣鞯钐眠M(jìn)行的針對(duì)主流觀眾群的純商演；此次赴加拿大又是在國(guó)家藝術(shù)基金的支持下對(duì)北美市場(chǎng)的一次開拓，同時(shí)承擔(dān)了中加文化年的政府級(jí)演出任務(wù)。而今年的三次出訪也恰好體現(xiàn)了北京人藝赴外演出的三種形態(tài)，無(wú)論面對(duì)的是主流社會(huì)還是華人圈，都有著各自的文化意義。未來我們更希望將請(qǐng)進(jìn)來和走出去相結(jié)合，結(jié)合在首都劇場(chǎng)進(jìn)行的精品劇目邀請(qǐng)展，增加與國(guó)外主流劇院及戲劇節(jié)的互動(dòng)，比如以色列以及戲劇傳統(tǒng)豐厚的東歐國(guó)家，都將是我們未來合作的方向。”

　　文/北京青年報(bào)記者郭佳自加拿大溫哥華報(bào)道攝影/李春光