在哈利·波特之前，有一位名叫紐特·斯卡曼德的人

　　1977年的夏天，一位當(dāng)時(shí)名不見經(jīng)傳的作家J.K.羅琳首次發(fā)布了名為《哈利·波特與魔法石》的小說。憑著書中的那句“哈利，你是個(gè)魔法師”，我們被帶入了一個(gè)神奇的領(lǐng)域，一個(gè)令人大開眼界的魔法世界，至此，我們的世界被徹底改寫。

　　因?yàn)楣げㄌ匾幌盗械?本全球最暢銷書籍和8部熱賣電影，成千上萬的人已經(jīng)跟隨哈利·波特以及他的朋友們，一起成長，共同經(jīng)歷了險(xiǎn)象環(huán)生，驚險(xiǎn)刺激的魔法旅途。像哈利，赫敏，鄧布利多，甚至那個(gè)連名字都不能提及的人物隨即成為時(shí)代標(biāo)志，而像“麻瓜”，“魁地奇球賽”，和“霍格沃茲”那樣的詞語，也都紛紛被納入新文化詞匯寶典里。

　　距離J.K.羅琳的首部歷史巨著《哈利·波特與魔法石》至今已經(jīng)大約20年，今天，作為哈利·波特追隨者的我們將坐著時(shí)光機(jī)通過《神奇的動物在哪里》回到一個(gè)魔法世界的新紀(jì)元時(shí)代。

故事情節(jié)的發(fā)生設(shè)置在了1926年，主人公是一位自稱神奇魔法動物學(xué)家的人，名叫紐特·斯卡曼德。影片講述的，是他完成那本后來被自己的母?；舾裎执哪Х▽W(xué)校選中成為必讀教科書的著作之前發(fā)生的故事。紐特·斯卡曼德在紐約經(jīng)歷了漫長的歷險(xiǎn)。他所珍惜的魔法動物們被不小心放走，流落在了麻瓜們的世界，這將紐特·斯卡曼德卷入了魔法世界被暴露后的連環(huán)危機(jī)。

在J.K.羅琳的作品中我們總能感受到有一個(gè)微妙的共同點(diǎn)，那就是除了在作品中表現(xiàn)出來的魔法和樂趣，更重要的是她標(biāo)志性的理念。大衛(wèi)·黑曼，即包攬了所有8部《哈利·波特》原著系列電影的制片人提到：“《哈利·波特》有很多潛在，不失明顯的信息，比如說：因?yàn)閷捜輲淼男腋?，與偏見、壓抑帶來的危害形成了鮮明的對比，忠于真正的自己；弱者、異類可以團(tuán)結(jié)起來變得更加強(qiáng)大，等等。J.K.羅琳傳達(dá)的這些情感和理念完全使世界各地的人們都可以產(chǎn)生共鳴的。雖然這部作品的題目是“動物”，但故事的實(shí)質(zhì)還是要回歸到人類”。

對于J.K.羅琳的筆風(fēng)，大衛(wèi)·耶茨留意到：“在每個(gè)J.K.羅琳筆下描寫的角色充滿了人性和魅力。這體現(xiàn)在你只要做你自己，不用多作辯解，不需要刻意去證明或者遮掩你的潛力。她崇尚的是個(gè)性的發(fā)展。

J.K.羅琳表態(tài)“我對英雄的定義就是有足夠勇氣說出’我知道問題所在，但不是不能改變?！麄兙褪悄侨涸敢庹境鰜泶舐暼枴疄槭裁磿@樣？’的人 。

埃迪·雷德梅恩在片中飾演核心人物紐特·斯卡曼德。他講述道：“這部電影的一個(gè)核心主題，就是人類對自己不了解的事物產(chǎn)生的恐懼和對這樣的恐懼又會采取非常極端的手段。 這就是為什么生活在紐約的魔法師們會將自己隱藏起來，會和麻瓜保持距離，確保不會有任何的交際。而這種情況在英國，也就是紐特·斯卡曼德的故鄉(xiāng)是不會發(fā)生的，畢竟魔法師和麻瓜在某種程度上還是允許有適當(dāng)?shù)慕浑H。這也解釋了當(dāng)這些神奇魔法動物出現(xiàn)在紐約的時(shí)候，可能無意暴露了魔法界的存在，人們想要消滅它們。這個(gè)觀念是J.K.羅琳在探索時(shí)發(fā)現(xiàn)并總結(jié)出來的，是非常有先見的”。

除了恐懼被曝光以外，另外一個(gè)非常令人不安的威脅就是魔法世界里的大動亂。大衛(wèi)·黑曼透露道，“有一位非常強(qiáng)大的魔法師名叫格林德沃，作為無政府主義者，他認(rèn)為魔法師才是最高級的種族。雖然他隱匿了很久，不過私底下他一直忙于聚集黨羽，反對麻瓜，煽動大眾抵抗麻瓜的情緒。所以說不管是在’哈利·波特’系列中的伏地魔還是無法看見的幽靈格林德沃，他們自身帶有的偏見、毫無包容心和陰暗心理都保留在了J.K.羅琳的筆下，甚至在她的所有作品中。

新的四人組

《神奇的動物在哪里》確定的第一個(gè)角色是一位叫紐特·斯卡曼德的人物，他萬萬沒預(yù)計(jì)到自己這一次到紐約的這場旅途的意義。黑曼說埃迪·雷德梅恩是制片人的第一個(gè)也是唯一的人選。他是典型的英國人，他是一位可以演出任何一個(gè)時(shí)代的演員。埃迪很有才華，似乎總能毫不費(fèi)力地就吃透他所扮演的角色。在影片中你不會看到埃迪這個(gè)演員，你只會看到紐特——一位讓人第一眼就會著迷的局外人。

來到紐約不久之后，紐特就遇見了三個(gè)改變它命運(yùn)的人：一位名叫蒂娜·歌德斯坦的魔法師，她的妹妹——奎妮，意外的是，還有一位不會魔法，叫雅各布·科瓦斯基的人。他們四人很快建立起了友誼。雷德梅恩還透露，“紐特也沒有預(yù)計(jì)到他們四人日益增長的友誼貫穿了整個(gè)故事”。

凱瑟琳·沃特森在劇中飾演蒂娜·歌德斯坦，在她看來，這四人從陌生人到摯友非常自然?！耙粋€(gè)古怪不合群的人總是孤獨(dú)的，但你找到還有跟自已一樣的人，生活就沒那么困難了。他們的友誼不是故事里無關(guān)緊要的副產(chǎn)品，正是因?yàn)橛羞@樣的友誼，他們才能在危機(jī)中團(tuán)結(jié)在一起”。

“他們不是完全虛構(gòu)的”，艾莉森·蘇朵兒扮演的奎妮·歌德斯坦則表示，“每個(gè)角色都含有真實(shí)的人性存在。 他們面對的問題其實(shí)和我們現(xiàn)實(shí)生活一樣，只不過他們在一個(gè)更有趣的魔法的世界里”。

也許真正的非主流是由丹·福格勒飾演的雅各布·科瓦斯基， 畢竟他是四人中唯一一個(gè)不會魔法的人。丹·福格勒說 “雖然《神奇的動物在哪里》是一部充滿動作和笑料的冒險(xiǎn)電影，可是微妙的人物關(guān)系發(fā)展也兼顧得特別到位。觀眾們可以很快能在影片的人物身上找到自己，正是這些性格怪異又不合群的人組成了一支小小的隊(duì)伍”。

耶茨透露說“早在演員們試鏡的時(shí)候我們就在尋找他們是否具備我們需要的特質(zhì)，讓我們相信他們和角色之間能產(chǎn)生共鳴的。因?yàn)橐婚_始我們就選定了埃迪，所以其他角色全是以他為中心挑出來的。就像在組織一個(gè)樂團(tuán)一樣”。導(dǎo)演笑道。“埃迪和我們一起飛到紐約進(jìn)行演員的試鏡賽選，在長達(dá)48小時(shí)里，我們與無數(shù)的蒂娜，雅各布和奎妮分別進(jìn)行了相同的場景的飾演，最終敲定了最后的這四位和其他新演員”。

美國巫師魔法國會

紐特，蒂娜，奎妮和雅克布成了好朋友，魔法師和麻瓜交朋友這件事在美國巫師魔法國會從未發(fā)生過。降職的傲羅蒂娜擔(dān)心會遇見由卡門·艾喬戈扮演的校長瑟拉芬娜·匹克科里和在美國魔法國會的魔法安全部部長——高深莫測的帕西瓦爾·格里夫斯（由科林·法瑞爾飾演）。他們將懷疑的眼光同時(shí)放在了紐特和他遺失的動物們身上。

在定義他的角色時(shí)，科林·法瑞爾說道：“帕西瓦爾·格里夫斯在美國魔法國會的行政管理階層上身居高位，可以說他是傲羅的首領(lǐng)。他的工作是確保這片魔法領(lǐng)土的安全，不會讓任何對這片領(lǐng)土不利的事情發(fā)生。他的工作能力非常強(qiáng)，對于魔杖的使用技巧也很嫻熟”。

美國魔法國會致力于保衛(wèi)北美魔法世界的安全，正是因?yàn)槿绱怂麄儚?qiáng)制規(guī)定要維持魔法的隱蔽性。而實(shí)力強(qiáng)大的黑魔法師蓋勒特·格林德沃，在歐洲的浩劫過后，消身匿跡，沒人能找到他，也沒有人能預(yù)計(jì)他何時(shí)還會再次出現(xiàn)。

蓋勒特·格林德沃的黑暗勢力，以及在紐約街道上發(fā)生的意外事件都使美國魔法國會處于高度警惕的狀態(tài)?？ㄩT·艾喬戈解釋說“在意外事件發(fā)生的同時(shí)，瑟拉芬娜·匹克科總統(tǒng)剛好遇到了行為古怪的紐特·斯卡曼德。盡管他的意圖是好的，但為了防止意外發(fā)生，美國魔法國會認(rèn)為必須將可能發(fā)生的意外事件扼殺在搖籃中，否則將釀成大禍”。

科林·法瑞爾分享了他的想法“帕西瓦爾·格里夫斯對于魔法師和麻瓜的隔離有自己的觀點(diǎn)。魔法師們必須要隱蔽地生存實(shí)在是讓他想不通，對于他來講，這很不公平。即使同為美國魔法國會的成員，他們也不是很了解帕西瓦爾·格里夫斯的想法。我很喜歡這個(gè)角色的神秘感”。

科林·法瑞爾說他第一次讀到羅琳的劇本時(shí)，就被《神奇的動物在哪里》深深吸引住了?！笆紫?，這個(gè)角色很有趣。劇本內(nèi)容非常具有想象力也很令人激動，里面的每個(gè)細(xì)節(jié)都充滿了詩意性的完美。盡管整個(gè)故事設(shè)置在了1920年代，可是感覺卻很真實(shí)，可以讓今天的人們產(chǎn)生共鳴。從一方面來講故事是非常抽象的，但是你卻可以在故事中找到人性真實(shí)的一面。”

耶茨說“科林·法瑞爾是一位十分出色的演員，他對飾演帕西瓦爾·格里夫斯的這個(gè)角色貢獻(xiàn)了很多不錯(cuò)的想法?？屏质且粋€(gè)充滿好奇心，大方，善于迎接挑戰(zhàn)的人，他將自己的特質(zhì)也帶入了他所飾演的角色中。和他一起合作非常愉快。”

麻瓜

帕西瓦爾·格里夫斯對克利丹斯·拜爾本的照顧讓人不明所以，也讓人懷疑是否暗藏陰謀。這個(gè)沉默寡言的年輕人，對于魔法世界，是個(gè)徹底的局外人，不僅如此他還被新塞勒姆慈善社的創(chuàng)始人瑪麗·婁·拜爾本收養(yǎng)。新塞勒姆慈善社也被稱作“第二塞爾瑪”，是一個(gè)決心鏟除所有魔法的反魔法組織，是美國魔法國會的絕對敵人。

科林·法瑞爾說“對于格里夫斯來講克利丹斯·拜爾本是個(gè)沉默寡言，特別靦腆，脆弱的年輕人，他覺得克利丹斯有他所需要的洞察力和信息。他給克利丹斯提供了一份歸屬感，但是他的動機(jī)是可疑的”。

飾演克利丹斯的埃茲拉·米勒加道“他們之間的關(guān)系充滿了一方對另一方的操縱，這其實(shí)讓人感到很不安。同時(shí)，也很有趣，因?yàn)橹钡接捌Y(jié)束時(shí)你才會知道到底誰是好人誰是壞人。這也是羅琳的作品讓人很著迷的地方——因?yàn)槿嘶蚴挛锏暮脡牟]有很明顯的分界，每個(gè)人都有它的多面性，好的壞的都存在。我覺得粉絲們一定會迫不及待的想去在影片中找到這一點(diǎn)。”

埃茲拉·米勒說“我從7歲開始就著迷于J.K.羅琳筆下的魔法世界。所以我很熟悉她描寫的這個(gè)世界?，F(xiàn)在能真正的踏入這個(gè)魔法世界，我太滿足了，我想沒有人能真正體會到我的那份激動”。

耶茨回憶道：“埃茲拉·米勒是羅琳的超級粉絲，他早已下定決心要參與到這部戲中。作為一個(gè)演員，他非常大膽，有求知欲并且坦率。他給團(tuán)隊(duì)帶來了活力和沖勁。他成功的捕捉了克利丹斯使人難以忘記和感人精髓”。

克利丹斯對于瑪麗·婁的諸條嚴(yán)苛規(guī)定中哪怕最輕微的那條都沒有絲毫抵御能力。瑪麗·婁本是個(gè)麻瓜，也是新塞勒姆慈善社(NSPS)，也被稱作“第二塞爾瑪”的一名公開領(lǐng)導(dǎo)人。下決心鏟除所有魔法的瑪麗·婁，猛烈討伐她認(rèn)為遍布自己身邊的魔法師們。表面上她是一個(gè)熱衷慈善的人，不僅領(lǐng)養(yǎng)了克利丹斯，還領(lǐng)養(yǎng)了兩個(gè)女孩，成為了克利丹斯的姐妹。除此之外，她還給貧窮的鄰的孩子提供食物?？墒?，她的表面慷慨無法掩蓋其本質(zhì)的丑陋。

羅琳闡述“瑪麗·婁表面上是一位非常有魅力，善良的女人?？墒牵车乩锼龝裆?，肉體上的虐待她收養(yǎng)的孩子。她知道魔法存在的事實(shí)，但是非常憎恨任何使用魔法的人”。

珍·穆瑞是瑪麗·婁收養(yǎng)的最年長的女兒，堅(jiān)定不移地遵從母親立下的各項(xiàng)規(guī)定，為鏟除魔法和魔法師盡心盡力。莫德斯提·拜爾本是瑪麗·婁收養(yǎng)的最年幼的女兒，有點(diǎn)少年老成，在看到了哥哥克利丹斯身上發(fā)生的事情后，在嚴(yán)苛的母親面前她能很好地收起自己的桀驁不馴。玩著自己心愛的跳房子游戲的莫德斯提，平常會唱起反魔法的兒歌。但當(dāng)媽媽不在身邊時(shí)，莫德斯提會私底下做出反抗瑪麗·婁的行為。

為了大肆宣傳反魔法的信息，瑪麗·婁試著拉攏城市里具有影響力的肖氏家族，老亨利·肖是一個(gè)報(bào)業(yè)巨頭。扮演老亨利·肖的演員喬恩·沃特說“他是一個(gè)非常富有的報(bào)業(yè)巨頭。他權(quán)力在握，但是他不會魔法?？墒抢蠈?shí)講，我還真希望自己是個(gè)會魔法的人”。喬恩·沃特苦笑著說。

老亨利·肖生有二子。長子小亨利·肖是名正在參加競選的參議員，他為此深感幸福和驕傲。他的小兒子，蘭登，在他的眼里是個(gè)無能的不孝子。

就和他的父親一樣，扮演小亨利·肖的喬什·考德利覺得新塞勒姆慈善社和魔法世界完全是無稽之談。和他不一樣的是小兒子蘭登·肖，由羅南·拉夫特瑞飾演，他說“盡管小兒子提醒他注意紐約城內(nèi)最近發(fā)生的各路怪事，老亨利卻頗不以為然”。

喬恩·沃特說他很享受在片場的每一天，“每一位演員和工作人員都非常的專業(yè)，對這個(gè)作品也都充滿了激情。從上頭的大衛(wèi)·耶茨和所有的制片人也都讓我感到他們實(shí)在是太了不起了”。

“我們的劇組真的是非常出色”！萊昂納爾·威格拉姆評論說?！懊恳粋€(gè)演員都特別盡心盡力將劇中人物的特點(diǎn)展現(xiàn)出來，欣賞這樣的表演真的是讓人樂在其中啊”！

神奇動物

正如標(biāo)題所示，還有另一些角色在故事中起著至關(guān)重要的作用：紐特在世界各地的探險(xiǎn)中所救出的神奇動物們。通過CGI技術(shù)，這些精心設(shè)計(jì)的神奇動物被賦予了深度、尺寸、色彩、光、行動和個(gè)性。這個(gè)復(fù)雜的過程涉及到大衛(wèi)·耶茨、J.K.羅琳、視覺效果主管提姆·波克、克里斯蒂安·曼茨和他們團(tuán)隊(duì)，以及由帕伯羅·格利洛領(lǐng)導(dǎo)的VFX計(jì)算機(jī)動畫開發(fā)部門之間的緊密合作。

波克證實(shí)：“我們從概念藝術(shù)家、雕塑家、設(shè)計(jì)師和動畫師的創(chuàng)造性視角等各個(gè)角度去處理，從不同人中挑選出了最棒的部分，并把它們結(jié)合在一起去創(chuàng)造出最神奇的動物?！?/p>

追根溯源，這些神奇動物始于J.K.羅琳幾年前所寫的紐特·斯卡曼德的教科書。曼茨回憶說：“最初的起源來自于這本書，它成了我們的百科全書，由此創(chuàng)造出了現(xiàn)在的神奇動物。我們面臨最主要的挑戰(zhàn)是創(chuàng)造出會讓人信以為真的生活在魔法世界動物王國里的那些神奇動物。

耶茨強(qiáng)調(diào)說：“我對大家最大的要求是動物一定要神奇，但不能是脫離實(shí)際。為了尋求靈感，我們在大自然中尋找參考，大自然里充滿了各種神奇和美麗的動物?！?/p>

“我已經(jīng)和大衛(wèi)·耶茨一起工作了十多年，他在整個(gè)過程中總是親力親為，”波克說，“一切都是關(guān)于在表演中捕獲真實(shí)，這對于一個(gè)CG角色和演員來說都是一樣的。這部電影只有在你接受這些神奇動物存在于和我們同一個(gè)時(shí)空時(shí)才能算成功。

灌輸這種信念的任務(wù)一部分落在了演員身上，尤其是在熒幕上和動物共享時(shí)光最長的埃迪·雷德梅恩，他必須表達(dá)出紐特·斯卡曼德對動物們自始至終的愛和同情。在代入角色情感時(shí)，埃迪·雷德梅恩花時(shí)間向現(xiàn)實(shí)生活中的動物管理者學(xué)習(xí)他們?nèi)绾侮P(guān)心照料小動物。他詳細(xì)補(bǔ)充道：“我曾遇到動物學(xué)家和在野外跟蹤觀察動物的人，他們都熱情地談?wù)撟约簩τ诖笞匀画h(huán)境的熱情以及置身其中的歡樂的感覺。我對人類和動物之間的關(guān)系做了很多研究，這也給我的表演帶來了很多實(shí)際的幫助。

凱瑟琳·沃特森說：“看著埃迪和動物在一起是我和他工作時(shí)最喜歡的事情之一，因?yàn)榕c動物之間的每段關(guān)系都是不同的，他想象出了和每一個(gè)動物溝通的獨(dú)特方式，有時(shí)表現(xiàn)在最不起眼的手勢，但你知道他已經(jīng)想了好幾個(gè)月如何與動物一起表演，如何讓紐特和動物在一起的每一個(gè)微小的細(xì)節(jié)變得更有說服力。

雷德梅恩記得另一個(gè)演員對動物的反應(yīng)，深深影響了他和他飾演的人物?！爱?dāng)紐特讓雅各布看他的箱子時(shí)，我永遠(yuǎn)不會忘記丹·福格勒眼中閃閃發(fā)光的樣子。紐特看到了雅各布的同情，他早已習(xí)慣了人們殘忍的對待這些動物，所以他開始喜歡雅各布，甚至信任他讓他去喂養(yǎng)一些動物。丹就站在那里，眼前什么都沒有，卻充滿喜悅、無怨無悔地哺育動物們，這著實(shí)把我給迷住了。

為了幫助演員去和真實(shí)世界不存在的動物對戲，電影制作人經(jīng)常利用道具來給予演員一些真實(shí)的道具提高互動的真實(shí)性，一些他們可以觸摸的東西，能即時(shí)對他們的表演做出反應(yīng)的東西”。道具管理師羅賓·戈沃說?！八麄兛梢院偷谰咭黄饘颍@樣一來，還能給鏡頭一個(gè)具體的尺寸和形狀對照。對一些部門來說，在拍攝現(xiàn)場有參照體的助力，是很關(guān)鍵的?！?/p>

動物的種類與我們現(xiàn)實(shí)世界的動物王國中所發(fā)現(xiàn)的一樣廣泛，包含每個(gè)種類：從哺乳動物到鳥、爬行動物、昆蟲。帕伯羅·格利洛說：“我們想要覆蓋盡可能大的范圍，從迷人的、令人驚嘆的、到可怕的、壯麗的，來了解可能存在的魔法野生動物的范圍。我們還考慮了它們在哪里起源，無論是亞利桑那沙漠還是非洲平原，并在設(shè)計(jì)和特質(zhì)上效仿，以擴(kuò)大它們的戲劇張力。

在將動物真實(shí)化的過程中，格利洛說他們從項(xiàng)目的創(chuàng)造者那里尋求幫助。“在制片過程中，J.K.羅琳會來看看動物的進(jìn)展如何，她的認(rèn)可顯然對我們非常重要。在某些情況下，她會說，‘不，不對。紐特不會在他的箱子里裝那個(gè)動物，因?yàn)樗潜获Z養(yǎng)過的。紐特特別感興趣的是更稀有和更脆弱的物種?！@然以更親近的角度了解這個(gè)世界，所以她的這種反饋對我們來說是非常寶貴的。

在任何卡司里，都會出現(xiàn)某個(gè)角色比其他幾個(gè)塑造得更突出，同時(shí)也貼切的符合“神奇動物”這個(gè)標(biāo)題。第一個(gè)逃出紐特箱子的生物是淘氣的嗅嗅，它是一個(gè)小小的毛絨的鴨嘴獸，它身體里還有一個(gè)可以神奇地裝下無窮無盡偷來的寶貝的“錢包”?！靶嵝嵯矚g發(fā)光的東西，任何閃閃放光的東西對它來說都是無法抗拒的?！崩椎旅范鹘忉屨f?！凹~特對于嗅嗅又愛又恨，因?yàn)樗且粋€(gè)讓紐特情不自禁喜歡的小東西，盡管它總是惹麻煩。它是一個(gè)精明的小家伙，一旦逃脫，可以十分的快速而敏捷的消失不見?！?/p>

盡管紐特喜歡他照顧的所有的動物，雷德梅恩還是承認(rèn)有一個(gè)是他的最愛。這是一個(gè)小小的樹杈狀的護(hù)樹羅鍋，叫皮克特。他很不容易被發(fā)現(xiàn)，是紐特的忠實(shí)伙伴?！拔沂窒矚g護(hù)樹羅鍋，特別是皮克特。他很黏人，喜歡待在紐特的口袋里玩，而不是跟別的護(hù)樹羅鍋在一起?！?/p>

如果護(hù)樹羅鍋在紐特動物園中算最嬌小的，那最大的就是毒角獸，只要它一醒來，紐特面對的就只有毀滅了。格利洛說到，“單單從她的體型和重量來說，她可以沖破墻壁，這勢頭銳不可當(dāng)。但我們?nèi)韵Ｍ龘碛幸环N纖弱的魅力，因?yàn)樗幵诎l(fā)情期，渴望愛情。”格利洛大笑。

事實(shí)上，處于發(fā)情期的毒角獸給了紐特一個(gè)機(jī)會去哄她回箱子，用毒角獸的一滴麝香誘騙她這段的表演被雷德梅恩打趣的稱為“電影中最丟臉的一刻”，因?yàn)樗枰７露窘谦F的交配“翩翩起舞”。

為了幫助演員和耶茨，雷德梅恩有一個(gè)伙伴協(xié)助完成對手戲，他們制作了一個(gè)巨大的道具，參照了毒角獸的大小和形狀。這個(gè)團(tuán)隊(duì)由三名道具師組成，他們曾把舞臺劇《戰(zhàn)馬》中的‘領(lǐng)銜主演’鮮活地呈現(xiàn)于舞臺。戈沃指出說：“但是毒角獸的道具太大了，有五米高三米寬和八米長，所以在移動的時(shí)候保持平衡非常不容易。這么做的好處是大衛(wèi)·耶茨可以把道具當(dāng)作一個(gè)演員，用真實(shí)的方式指揮他需要的動作和順序移動?！?/p>

往往不是每件事都跟著紐特的計(jì)劃走的。雅各布不小心在身上灑上了許多麝香，這可吸引了正處發(fā)情期的動物的注意力。接下來發(fā)生的追逐對于雅各布來說是十分危險(xiǎn)的，這是因?yàn)槎窘谦F不但有巨大的體積和厚實(shí)的獸皮，還有一個(gè)銳利的發(fā)光的觸角，這個(gè)角可以讓他刺穿的任何東西爆炸。然而福格勒說：“那場戲我們拍得很歡樂，這正是我最擅長的?！?/p>

紐特的神奇動物里，帶翅膀的就是撲撲鬼和雷鳥了，他們都可以飛，但他們的相似之處也就到此為止了。第一眼看上去，撲撲鬼無非就是一個(gè)小小的綠色的繭。但一旦他被惹惱了，“他變成看上去邪惡的美麗動物到處猛撲，直到紐特叫他回來，他又變成了繭，就像一個(gè)溜溜球”雷德梅恩這么描述。撲撲鬼有著爬行動物的軀體還有彩色大蝴蝶的翅膀，他十分的危險(xiǎn)，因?yàn)樗芪赡X髓。

不同的是，耶茨說：“雷鳥是帝王般的動物，紐特在他被販賣的時(shí)候救了他，并叫他弗蘭克。事實(shí)上，他是紐特來到美國的原因，他想把弗蘭克帶回他在亞利桑那州的家鄉(xiāng)棲息地并且把他放生?！?

J.K.羅琳補(bǔ)充說：“我想有一個(gè)典型的帶有美國特質(zhì)的東西，就是雷鳥。我對鳥有著特殊的親切感。我喜歡鄧布利多的菲尼克斯，我想在這部電影中有一只鳥有著他自己的神話。當(dāng)雷鳥煽動他幾對翅膀的時(shí)候會產(chǎn)生風(fēng)暴，他是一個(gè)強(qiáng)大而神秘的生物?！?/p>

然而J.K.羅琳申明她最喜歡的不是鳥，而是隱形獸，這是一個(gè)中等大小，銀色頭發(fā)的靈長類動物，他有著充滿著哀愁的大眼睛。“他們可以隨意隱形，這種能力一直吸引我，所以我愛隱形獸。”

紐特的隱形獸與鳥蛇還有著特殊的友誼。鳥蛇是一種有兩條腿的蛇型動物，他有帶著羽毛的翅膀，看起來就像有著翅膀的龍。鳥蛇的蛋殼是純銀。鳥蛇是可以“收縮的”，這意味著他可以變大或縮小來適應(yīng)空間，這一特性使得他很難飼養(yǎng)。提姆·波克說：“當(dāng)他們追蹤鳥蛇的時(shí)候，他身處一個(gè)比較大的空間，所以他有一個(gè)十分龐大的身體，我們基本上占據(jù)了所有空間。當(dāng)他被驚嚇到的時(shí)候，會有一道閃亮的光芒穿過他的身體，所以我們必須創(chuàng)造穿過羽毛的反射光?！?/p>

另外兩個(gè)從紐特箱子里逃走的動物是莫特拉鼠和有著藍(lán)寶石色彩的比利威格蟲。莫特拉鼠是一種禿頭，像老鼠一樣的動物，他背上長滿了刺，在電影中開始不久，它就狠狠咬痛了雅各布。比利威格蟲是一種甲蟲一樣的昆蟲，頭上有著很長的毒刺和翅膀，這讓他可以飛。在紐特的箱子中還有著無數(shù)其他動物，包括了灰色頭上有著大大的圓圓的眼睛的月癡獸，還有最后一對有著生育能力的角駝獸，他們有著紫灰色的獸皮和多個(gè)又長又尖的角。除此之外還有許多別的動物。

…在哪里找到他們

　　所有被紐特在他旅途中營救的動物都被安全的安置在了他的箱子里，這個(gè)箱子被他神奇的擴(kuò)大了空間，以至于可以裝下那么多動物和他們的生活空間。

　　制作設(shè)計(jì)師斯圖爾特·克雷格說他們考慮到了一系列關(guān)于箱子內(nèi)部構(gòu)造的想法，幾乎立刻避開了籠子的理念?！拔覀儊韥砘鼗乜紤]它會是什么樣子，但是它不是一個(gè)動物園。紐特很關(guān)心這些動物的生存環(huán)境，他也關(guān)心他們的舒適和快樂。最終我們決定以獨(dú)特自然環(huán)境為目標(biāo)，用一種手工自制的元素風(fēng)格來體現(xiàn)這十分神奇的手提箱?！?/p>

　　最后的解決方案是效仿一系列立體模型，當(dāng)把他們都并列在一起，每一個(gè)都被塑造成類似原始棲息地般的氣候特征和地形。在魔法的幫助下，周邊環(huán)境被有意打造出了粗糙的感覺。藝術(shù)總監(jiān)托比·布里頓解釋說：“這更像是紐特試著給動物們一種假象，就像他們都棲息在自己最熟悉的自然領(lǐng)地里一樣，所以每個(gè)部分都有自己的景色和氣候，但這顯然十分的戲劇化。我們用木材作為主要的建筑材料，但你可以看到?jīng)]有什么東西是建造得筆筆直的。”

　　格利洛補(bǔ)充說：“這表明了紐特并不是一個(gè)無所不能，可以創(chuàng)造無限生態(tài)圈的魔法師。在整個(gè)過程中必須要有節(jié)制感，所以我們嘗試著在敬畏大自然和現(xiàn)實(shí)主義之間尋找平衡?！?/p>

　　波克和曼茨的視覺效果團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)造不同棲息地的過程中起著決心性的作用。特別是需要大空間的動物，像角駝獸和毒角獸。他們還提供了適當(dāng)?shù)拇髿猸h(huán)境，并且增強(qiáng)了相應(yīng)的地形特點(diǎn)，比如北極，竹林，干旱的沙漠等等。

　　曼茨指出他們和攝影導(dǎo)演菲利普·魯斯洛特一起為每個(gè)燈光布置工作。“當(dāng)我們進(jìn)入每個(gè)環(huán)境中，燈光必須改變以適應(yīng)地形，所以我們不斷的與菲利普分享之前的視覺預(yù)覽鏡頭來告訴他區(qū)別在哪里，讓一切盡可能天衣無縫。”

　　所有的動物棲息地都是在華納兄弟位于利維斯登的攝影基地錄音棚里創(chuàng)造的。在那里，斯圖爾特·克雷格和他的團(tuán)隊(duì)從零開始，打造出了1926年紐約的魔法師和麻瓜地界?！斑@是一個(gè)巨大的，全新的挑戰(zhàn)?！笨死赘裾f，“與哈利波特系列電影有著完全不同的時(shí)間地域，和文化背景。”

　　電影制作方開始去紐約開始他們的研究，當(dāng)下的紐約和90年前毫不相同。好在他們收集了大量的相關(guān)資料?！拔覀兙庉嬃顺汕先f的照片，把所有建筑照片編輯到一個(gè)檔案里，這樣我們可以準(zhǔn)確的復(fù)制或者獲得哪怕一絲的靈感來啟發(fā)自己?！彼箍死赘裉岬?，“有兩個(gè)世界，其中一個(gè)隱藏在另一個(gè)之后，他們之間必須形成對比?！?/p>

　　作為工作室其中的一大塊外景場地，紐約這座城市被以T形的模式建造，每個(gè)部分都包括了城市的不同區(qū)域?？死赘窠忉屨f，“雅各布住在東邊，那里分布著公寓。另一個(gè)地方在三角區(qū)，有著典型的鋼鐵結(jié)構(gòu)的建筑風(fēng)格，這對于任何一個(gè)對建筑有興趣的人來說，都是一種巨大的誘惑。在T形的上端，我們建了紐特首次遇到雅各布的那個(gè)銀行。這是一個(gè)龐大的建筑，它外面有著通向圓柱形門廊的臺階，還有一個(gè)豪華的大理石的和鍍銅的漂亮的內(nèi)飾。外觀和伍爾沃思大廈一樣，是世界上最高的樓，而麻瓜們不知道的是，這里其實(shí)就是美國魔法國會秘密總部。我們還裝飾了有著赤褐色砂石外墻的公寓，那里住著蒂娜和奎妮。這工程非常浩大，但這很有必要，會幫助展示出人物角色在這座偉大城市里的生活狀態(tài)?！?/p>

　　耶茨說，“這比我們在哈利波特中建造的任何東西都大，我甚至敢說，這是斯圖爾特迄今為止的職業(yè)生涯中建造的最大的東西。這也是提姆·波克和克里斯蒂安·曼茨用數(shù)字特效創(chuàng)造的世界?！?/p>

　　波克補(bǔ)充說：“斯圖爾特創(chuàng)造了這些驚人的布景來為影片定下基調(diào)，給了我們切實(shí)的基礎(chǔ)去做更多更深更廣的拓展。跟他合作太棒了，因?yàn)槲覀兲砑恿瞬簧俸苡写硇缘慕ㄖ蛘哒f一部分只屬于1926年才有的建筑群。斯圖爾特設(shè)計(jì)出了那個(gè)年代獨(dú)有的城市景觀?！?/p>

　　即使沒有看到特效的設(shè)置，對埃迪·雷德梅恩來說，想象紐特到達(dá)紐約后的反應(yīng)并不難?！八呀?jīng)在野外生活了一年，突然步入這個(gè)瘋狂，嘈雜，多姿多彩的地方，他對周圍的一切都充滿了驚奇和好奇。布景無論從范圍的設(shè)定還是規(guī)模的設(shè)定都是相當(dāng)驚人的?！?/p>

　　沃特森表示贊同：“沒有一處細(xì)節(jié)是多余的，這太了不起了。第一次走進(jìn)這布景區(qū)，感覺自己像從時(shí)間機(jī)器里穿越出來一樣?！?/p>

　　J.K.羅琳分享了演員們的感受，她回想她第一次看見這套布景的時(shí)候。“我們在一個(gè)小高爾夫球車上，它帶著你穿梭于利維斯登片場，我們轉(zhuǎn)了個(gè)彎，就到了紐約。這是多么令人難以置信！斯圖爾特在自己的職業(yè)領(lǐng)域里絕對是個(gè)天才。你給他寫完的設(shè)定，他就能精確的表達(dá)出你所要的一切，感覺他完全知道你要什么。這也是利維斯登整個(gè)團(tuán)隊(duì)的標(biāo)簽，所有人都是個(gè)頂個(gè)的高手。”

　　外景地的另一頭是為中央公園準(zhǔn)備的。紐特和雅各布覺得那里多少有點(diǎn)象廢墟，這是過度熱情的毒角獸造成的。克雷格頗為贊同團(tuán)隊(duì)采用了一些創(chuàng)造性的設(shè)置放在這個(gè)場景中，他指出：“1926年根本就沒有這個(gè)公園。那是一個(gè)軍械庫，至今還存在。直到有人開始收養(yǎng)動物，但是一直到1934年它才成為中央公園?！?/p>

　　這段充滿動作戲的場景是在晚上拍攝的，這給魯斯洛特和他的燈光人員帶來了挑戰(zhàn)?！霸茖哟┻^月亮映射出的光芒和陰影是在不斷變化的，所以我們不想要任何靜態(tài)的東西?！睌z影師說?！拔覀冊O(shè)計(jì)了一個(gè)裝置，操控12米見方的LED燈來實(shí)現(xiàn)光線的移動，還可以控制速度來模擬現(xiàn)實(shí)中月光的移動。”

　　美國魔法世界的中心在美國魔法國會的總部，它的內(nèi)部建在利維斯登的影棚里。就像英國的魔法部，美國魔法國會是一個(gè)令人印象深刻的建筑群，相當(dāng)于魔法世界的政府所在地，但同時(shí)和英國魔法部相比也有著十分明顯的差異，英國魔法部建在地底，布滿了橫向的長圓形的走廊。美國魔法國會的構(gòu)造是垂直的，因?yàn)槭聦?shí)是，它隱藏在摩天大廈里面。男巫和女巫都忙于工作，另外一個(gè)不同的地方是英國魔法部通過貓頭鷹和到處飛的紙條傳遞信息，美國魔法國會則會神奇般的把紙張折成紙老鼠，然后讓它們爬進(jìn)管道，四處傳遞信息。

　　當(dāng)你來到美國魔法國會的入口，會看到有一段通往金碧輝煌的大堂的樓梯，在這里，克雷格設(shè)計(jì)的裝飾藝術(shù)風(fēng)格曾在二十世紀(jì)二十年代的美國非常流行。黑白條紋的墻面用高而窄的窗戶分隔開，其長達(dá)230米直通建筑屋頂部。這看起來象一座光明大教堂，并賦予其非常獨(dú)特的個(gè)性。” 克雷格說：“墻面用深淺條瓷磚覆蓋。意大利的錫耶納大教堂給了他靈感。黑色的籠式電梯同時(shí)在兩側(cè)運(yùn)行，在一片喧囂中，也有隨處可見的便利設(shè)施，比如魔杖拋光站，由一個(gè)家養(yǎng)的小精靈負(fù)責(zé)運(yùn)營。

　　除此之外大廳里的魔法危險(xiǎn)等級曝光器也頗為引人注意，它由金框和四個(gè)玻璃球面組成，側(cè)面各有一個(gè)，這樣一來，魔法師任何角度都可以看到。它始終警告著魔法界最大的威脅，即：被麻瓜發(fā)現(xiàn)他們的存在。顏色表示危險(xiǎn)等級，綠色代表低級別危險(xiǎn)，危險(xiǎn)程度一直到紅色，表示有緊急情況出現(xiàn)。此刻，他被設(shè)置成橙色，代表有嚴(yán)重的不明原因的活動，因?yàn)榧~約街道上發(fā)生的神秘事件的影響。其他較為搶眼的裝置，還包括富有傳奇色彩的賽拉菲娜·皮蓋瑞主席的移動塑像；雄偉的金鳳凰雕像矗立在金色拱門的柱子上，警惕地觀察著眼下的一舉一動。在大廳中央，還有一個(gè)巨大的塞林女巫的紀(jì)念銅像。

　　從大堂的中央可以直接看到下層的辦公室，克雷格詳細(xì)的介紹道：“在這建筑里越往下層走，意味著工作性質(zhì)也逐級往下，工作環(huán)境也會越來越差。比如說，傲羅的辦公室是在樓上，而蒂娜所在的魔杖登記部門的辦公室，則在一個(gè)狹小的地下室里?！?/p>

　　在“神奇動物”的時(shí)代里，美國魔法國會主辦了一屆魔法師國際聯(lián)盟會議，跟麻瓜世界里的聯(lián)合國類似。當(dāng)?shù)倌韧蝗荒弥~特的箱子闖入的時(shí)候，這個(gè)艱難存在的團(tuán)體正在議論最近紐約市內(nèi)發(fā)生的一系列不明緣由的動亂以及可能導(dǎo)致的后果。講到他怎么想象這個(gè)場景的時(shí)候，克雷格說：“我想要一個(gè)會議廳，基本可以參照英國上議院那樣，兩邊有椅子，皮蓋瑞主席的座席，一把王座似的椅子占據(jù)一旁。還有按等級排序的座位，每個(gè)人都咄咄逼人地審問蒂娜的時(shí)候，會讓這個(gè)地方變得非?？植溃F(xiàn)場就應(yīng)該是這樣才對。”

　　紐特、蒂娜、雅各布和奎妮后來開了一個(gè)很不一般的會議，在一個(gè)不起眼、臟了吧唧的非法經(jīng)營的魔法酒吧里，叫做‘盲豬‘?！敖屏钤?926年的紐約正處在全盛期，所以我們創(chuàng)造了一個(gè)地下非法營業(yè)的酒吧?！笨死赘裾f到，“墻上有移動的通緝令，還有不少帶著尼古丁臭味的不速之客。我們搭建這個(gè)場景的時(shí)候樂趣不少，隨心所欲把它弄得臟亂差?！?/p>

　　波克和曼茨也盡情搗亂了一把。波克提出：“它有一個(gè)爵士樂隊(duì)，但為了應(yīng)景，我們安排了一支地精爵士樂隊(duì)，領(lǐng)唱的還是個(gè)性感的女地精，酒吧老板和服務(wù)員都是家養(yǎng)的精靈?！?/p>

　　四個(gè)人的小團(tuán)體去盲豬見酒吧主人，一個(gè)叫Gnarlak的地精，他在蒂娜還是傲羅的時(shí)候，當(dāng)過蒂娜的線人。身高一米八的演員朗·帕爾曼在飾演身高只有1.2米的Gnarlak時(shí)，幾乎沒人能認(rèn)出他來，但他的聲音是不會讓人認(rèn)錯(cuò)的。“我很高興被邀請參與到這場表演盛會中來。”帕爾曼說道，“我不想為了表現(xiàn)謙虛而夸大其詞，這個(gè)角色對于我來說不難。我在紐約長大，見過很多這樣子的人。Gnarlak這個(gè)角色的塑造，也符合當(dāng)今社會一些類似人群的存在，這些人還不占少數(shù)，令人討厭。他是他們當(dāng)中最為討厭的，因?yàn)樗亲约和鯂锏睦洗?。盲豬是個(gè)低俗破爛的地方，但是它至少是個(gè)能讓你喝上一杯的地方，賭上一把，放松一下的地方，這就像在說‘你真想要找樂子嗎？來盲豬吧！’”

　　為了讓帕爾曼順利出演Gnarlak，特效團(tuán)隊(duì)采用了面部捕捉的技術(shù)。曼茨介紹說：“朗有七十個(gè)奇數(shù)點(diǎn)附著在他的臉上，一個(gè)帶有攝像機(jī)的頭盔在他的頭上捕捉他的表演，我們再用六臺攝影機(jī)來拍攝動畫師所需要的素材，這對于他們很重要，能清楚的知道把朗變成地精后該是什么樣。關(guān)鍵的點(diǎn)在于你必須相信Gnarlak存在。他不是個(gè)卡通人物，他是一個(gè)活生生存在于這個(gè)宇宙中的生命。”

　　在利維斯登攝影棚建立的其他場景包括老亨利·肖的高級豪華辦公室，還有隔壁繁忙的新聞編輯部；雅各布陳設(shè)簡陋的房間；蒂娜和奎妮的赤褐色砂石質(zhì)地的公寓，在那里姐妹倆招待紐特和雅各布吃了一頓神奇的家常菜?？死赘裢瑯釉O(shè)計(jì)了一個(gè)獨(dú)具當(dāng)時(shí)裝飾藝術(shù)風(fēng)格的地鐵站，這里也是黑暗力量和光明力量對決的地方。

　　有兩個(gè)場景在利維斯登攝影棚之外，制作團(tuán)隊(duì)轉(zhuǎn)而在英國利物浦的港口繼續(xù)拍攝。丘納德大廈搖身變成了一座空置的百貨商店，在那里，紐特和他的新朋友們找到了兩個(gè)逃跑的動物。圣喬治大廳變成了為參議員肖參與競選所舉辦的晚宴宴會廳。