色彩，可謂是人生的構(gòu)成。

　　我們說(shuō)，每個(gè)人不同的經(jīng)歷，不同的回憶，讓每個(gè)人成為獨(dú)特的個(gè)體。而這些寄存在腦海中的種種回憶，是色彩斑斕的。

　　秋天里橘黃色的落葉，春天里新葉的嫩綠；黃昏里金色的陽(yáng)光，雪天里白茫茫的大地......

　　人類(lèi)為了得以隨時(shí)目睹世界的百態(tài)、事物的模樣，發(fā)明了各種各樣的畫(huà)像顯示技術(shù)。從畫(huà)在紙上的畫(huà)像，定格在膠片上的圖像，到活動(dòng)在屏幕上的動(dòng)態(tài)，再到電視走進(jìn)千家萬(wàn)戶......

　　為了讓色彩得以更真實(shí)地還原在屏幕上，創(chuàng)維推出了AIR純色技術(shù)電視，從畫(huà)像、照片、電影三個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)領(lǐng)域去考證色彩的純真，開(kāi)展了關(guān)于純色技術(shù)電視的品鑒會(huì)，并與三個(gè)領(lǐng)域的大師進(jìn)行了對(duì)純真色彩的對(duì)話

　　畫(huà)在紙上的色

　　人類(lèi)懂得記錄色彩的開(kāi)端，便是繪畫(huà)。通過(guò)調(diào)色、混色，呈現(xiàn)出與大自然相似的顏色。畫(huà)的人呈現(xiàn)畫(huà)面，去欣賞的人，就得到畫(huà)展、藝術(shù)展現(xiàn)場(chǎng)去看。而現(xiàn)代人，則通過(guò)手機(jī)、電腦、電視這一類(lèi)電子顯示屏去欣賞畫(huà)作。

　　人們?cè)诮裉?，同樣希望在屏幕上看到?huà)作至真的色彩。畫(huà)家出身的導(dǎo)演韓濤，則從創(chuàng)作者的角度表達(dá)了對(duì)色彩的解讀。畫(huà)油畫(huà)的他認(rèn)為，色彩的還原純真與否，與創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的。在當(dāng)代，彩電是呈現(xiàn)生活各樣景象的媒介，市場(chǎng)上一些電視失真比較嚴(yán)重，所以顯示技術(shù)對(duì)畫(huà)作展示就尤為重要。

　　韓濤希望在電視屏幕上呈現(xiàn)的藝術(shù)作品能被還原出本真的顏色，通過(guò)創(chuàng)維AIR純色技術(shù)電視展示一些畫(huà)作，他發(fā)現(xiàn)色彩的還原度與實(shí)物非常接近。純色技術(shù)的運(yùn)用，得以在電視機(jī)上還原作品原貌，是科技對(duì)創(chuàng)作者最大的尊重。

　　定格在鏡頭里的像

　　為了真正還原某一段當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，人們發(fā)明了“拍照”這樣一種技術(shù)。從最開(kāi)始的膠片時(shí)代到數(shù)碼技術(shù)被普及?，F(xiàn)在，人人都可以是一位攝影家。而中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)副主席鄧維則認(rèn)為，人們?cè)谌粘Ｅ恼罩?，最?lèi)?ài)做的“P圖”反而是最違背這一種日?；纳视涗浤Ｊ健Ｔ秸{(diào)越高的飽和度，在狹小的手機(jī)屏幕、社交網(wǎng)站上看，或覺(jué)得鮮艷，但如果放大到電視屏幕看呢？

　　鄧維每天都在做拍攝作品評(píng)選作品，當(dāng)代觀賞照片的媒介亦正是液晶電視。透過(guò)電視屏幕，色彩的準(zhǔn)確與否、細(xì)節(jié)的瑕疵，都會(huì)被呈現(xiàn)得更清楚。為了展現(xiàn)出照片的真實(shí)質(zhì)量，展示照片的液晶屏幕必須是優(yōu)中之選。鄧維將一些照片展示在創(chuàng)維AIR純色技術(shù)電視上，對(duì)比出在手機(jī)、電腦這樣的窄小屏幕的嚴(yán)重偏色。在純色技術(shù)的支持下，能清晰地看出照片是否過(guò)度飽和，呈現(xiàn)出色彩的是否自然、是否純真。鄧維以創(chuàng)維AIR純色技術(shù)電視的成像效果為廣大攝影愛(ài)好者闡明了一個(gè)道理，色彩不是越濃烈越好、不是妄加修飾就好，而是應(yīng)該在能夠還原純真色彩的電視屏幕上去衡量，還原照片色彩的自然。在他看來(lái)，具備優(yōu)秀的色彩呈現(xiàn)能力的彩電，對(duì)當(dāng)代攝影藝術(shù)傳播有莫大的意義。

　　游走在影像中的故事

　　電影呈現(xiàn)著動(dòng)態(tài)的畫(huà)面，傳遞著完整的故事。色彩對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，便是奠定了故事的基底和影像觀眾感情的重要因素，若天空比地面明度低，就會(huì)產(chǎn)生壓抑的感覺(jué)，任何色彩都存在明暗變化。所以，在整個(gè)電影團(tuán)隊(duì)中，電影調(diào)色師是非常重要的角色。

　　曾參與《大圣歸來(lái)》、《我不是潘金蓮》調(diào)色的工作的Link，便談到，色彩的調(diào)配，甚至能展現(xiàn)季節(jié)的差異。

　　在北方就是淡色，北京的天是淡淡的藍(lán)色，在南方就是中綠，有點(diǎn)像水墨畫(huà)里淡彩的感覺(jué)。在北方銳度會(huì)高一些，給予空氣干燥的感覺(jué)，在南方做的像水墨，有浸染的感覺(jué)，這些都讓畫(huà)面質(zhì)感有了改變。影院的標(biāo)準(zhǔn)和條件不一，所以調(diào)色要照顧到不同的影院環(huán)境，便是難度所在。而對(duì)于觀賞版的調(diào)色，民用影視設(shè)備如電視，色域越高，調(diào)色工作就能越順利。對(duì)此，Link則表達(dá)了希望像創(chuàng)維AIR純色技術(shù)電視的成像色彩還原度，能夠成為行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)，得以讓電影最好的畫(huà)面、最真色彩，呈現(xiàn)在觀眾眼前。相信這也是每個(gè)電影人所希望的。

　　可見(jiàn)，顏色對(duì)成像效果是至關(guān)重要的。人們從畫(huà)畫(huà)的調(diào)色中便已經(jīng)知道，色彩通過(guò)混合，得以呈現(xiàn)不同的顏色。而顯示屏的成像，則是通過(guò)紅綠藍(lán)三原色的混合，得出其他顏色。色相的不同，從飽和度不一樣，體現(xiàn)出最直觀的表現(xiàn)就是，顏色是不是足夠鮮艷。為提升液晶電視色彩表現(xiàn)，研發(fā)人員分別運(yùn)用紅綠熒光材料和紅綠量子點(diǎn)材料給液晶模組提供色域更加寬廣的背光，大幅提升了液晶電視的色域能力，但這兩種技術(shù)都未能提高原色色光一致性，直到全新的純色技術(shù)出現(xiàn)。

　　創(chuàng)維在這樣的大環(huán)境下，敢于挑戰(zhàn)行業(yè)新標(biāo)桿，更新技術(shù)，脫穎而出。創(chuàng)維AIR純色技術(shù)電視，利用一層光納米材料，把所有的雜光吸收干凈，形成了極純的色。紅綠藍(lán)的飽和度足夠，便能讓色域更寬。這，便是純色技術(shù)對(duì)色彩的貢獻(xiàn)。

　　創(chuàng)維的純色技術(shù)已經(jīng)正在成為2017年色彩技術(shù)領(lǐng)域最大的革新。本著讓色彩更純、更正的敬重之心，創(chuàng)維AIR純色技術(shù)電視定必成為人們深諳藝術(shù)之美、色彩之美的重要媒介。