撰文?佐小福

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　　“全世界的女人都愛你，而你為什么愛上小野洋子？”

　　“我不得不厭其煩地告訴世人：“我第一眼看見她在臺(tái)上表演藝術(shù)的時(shí)候就瘋狂的愛上了?！?/p>

列儂

　　“她就像一杯怪味雞尾酒，異于常人”，當(dāng)小野洋子在舞臺(tái)上表演《切片》的時(shí)候，臺(tái)下的列儂就被她的大膽和直接吸引了，而真正讓他淪陷的是在她的另一次展覽中。列儂爬上空曠房間的樓梯，看到天花板上懸掛著一副系著放大鏡的油畫，他爬上去看到了一排很小的字母?！靶姨澥恰畒es’而不是‘no’，或者‘去他媽的’之類的東西?！痹诤髞淼牟稍L中列儂說，對于這個(gè)矮小瘦弱又有些神經(jīng)質(zhì)的日本女藝術(shù)家，他沒辦法就那么走掉。

　　小野洋子很不喜歡別人在她正式展覽前冒昧來訪，但是經(jīng)紀(jì)人還是堅(jiān)持要她過去認(rèn)識(shí)一下這位讓世界為之瘋狂的“陌生人”。為了能籌到下一場展覽的費(fèi)用，她走向了那個(gè)帶著眼鏡看起來很儒雅的人，遞給了他一張卡片，上面寫著“breathe”，并沒有多余的話。但這張卡片就讓列儂緊張到拼命喘息。

　　后來他開始讀小野洋子的《葡萄柚》，開始贊助她的展覽《Half a Wind Show》，開始給她打電話，開始聽錄音室里所有瘋狂奇怪的玩意。就這樣，他們在午夜時(shí)分錄歌，在黎明時(shí)分相愛。

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　　這是《埃爾薇拉·馬迪根》的夏天，愛的夏天。在這種輾轉(zhuǎn)變幻的荒涼氛圍里，一次偶然的遭遇改變了我的生命軌跡。這是我遇到羅伯特·梅普爾索普的夏天。

—帕蒂·史密斯《只是孩子》

　　他們的奇遇成為了紐約最傳奇的愛情故事之一。當(dāng)時(shí)正在紐約書店打工，吃了上頓沒下頓的帕蒂遇上了這個(gè)將成為她今后一生的靈魂伴侶——攝影師羅伯特·梅普爾索普。那時(shí)羅伯特·梅普爾索普的名字還是鮑勃·梅普爾索普，在相互介紹姓名后，帕蒂的一句“不知怎么的，我老覺得你不像叫鮑勃的，我叫你羅伯特可以嗎？”，從此，他就成為了帕蒂唯一的羅伯特。

　　在這個(gè)1967年的夏天，梅普爾索普在書店買走了帕蒂最喜歡的一串波斯項(xiàng)鏈，“別把它送給別的姑娘，要送就送我。”臨走時(shí)帕蒂?zèng)_動(dòng)的這句話似乎就是為了未來準(zhǔn)備的，一周后，他們戲劇性地再次相遇在紐約的廣場，這次，疲于從不懷好意的男人盛情邀請下逃離的帕蒂直接挽住了羅伯特的手—

　　帕蒂：“幫幫我，你假裝是我男朋友行嗎？”

　　羅伯特：“行啊”

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　　我太愛迭戈，以至于無法客觀地觀察他本人以及他的人生。我無法將迭戈喚作我的丈夫，因?yàn)檫@個(gè)詞對我來說荒謬可笑。他從來不是、也永遠(yuǎn)不會(huì)是任何人的丈夫。我也無法將他喚作我的情人，因?yàn)樗殉搅诵浴Ｎ抑荒軓撵`魂的角度描述他，最終下筆畫下的都是我自己的感情。

弗里達(dá)·卡洛

　　如果評選藝術(shù)史上傳奇的情侶畫家，弗里達(dá)·卡洛和迭戈·里維拉肯定會(huì)入選。這對墨西哥畫家情侶的戀情，被比作“大象和鴿子”的愛。這并非詩意化的夸張，弗里達(dá)與迭戈的確身材相差懸殊，一個(gè)嬌小瘦弱有如小鴿子，另一個(gè)卻魁梧壯碩得像只大象。

　　弗里達(dá)與迭戈年齡相差 21 歲。他們第一次見面的時(shí)候，弗里達(dá)還是個(gè)中學(xué)生，迭戈卻已經(jīng)是聲名鵲起的壁畫家。有一天，迭戈正在學(xué)校禮堂的墻壁上作畫，隱約聽到背后有個(gè)小女孩戲謔的評論聲。這就是弗里達(dá)。

　　迭戈在回憶錄里這樣描述他和弗里達(dá)的第一次相遇：禮堂的門開了，一個(gè)看起來不到十歲或十二歲的女孩沖了進(jìn)來，她的衣著與其他學(xué)生類似，舉止中卻透著無與倫比的自尊與自信。她眼中有著奇怪的火焰，她有著孩童的容顏，胸部卻發(fā)育完全。

　　弗里達(dá)問：“我看著你畫畫，你會(huì)不會(huì)生氣？

　　迭戈答道：“不會(huì)，小姐，我將神魂顛倒。”

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　　最讓人嫉妒的是那些一看就像是命中注定的吧，比如說同一天出生的不同國家的兩個(gè)人最后走到一起，比如裝置藝術(shù)家Christo 和 Jeanne-Claude。1935年6月13日，Christo在保加利亞出生，而同一天Jeanne-Claude在摩洛哥出生，一男一女，1958年10月在巴黎相遇相愛。

　　注定在一起的人總會(huì)在一起，Christo最開始是做為肖像畫家去Jeanne-Claude家給她母親畫肖像，那時(shí)候Jeanne-Claude已經(jīng)訂婚，但是很快就和Christo相愛，雖然既定的婚禮還是照常進(jìn)行，可是幾乎是婚禮剛完就馬上離開了她丈夫而和Christo走了。之后他們合體成一個(gè)藝術(shù)家組合，一起創(chuàng)作。這種相遇如同只是回家一般。

　　注定在一起的兩個(gè)人當(dāng)然不會(huì)在乎誰為誰犧牲更多。雖然作品都是兩個(gè)人一起合作，但是在1994年前，所有的作品都只署的Christo的名字，Jeanne Claude 說，只給作品署Christo的名字是他們故意的，一來藝術(shù)界當(dāng)時(shí)對于女性藝術(shù)家是有偏見的，二來單個(gè)藝術(shù)家也是很難站住腳的，但是為了讓他們得到最大的機(jī)會(huì)，她移去幕后充當(dāng)了Christo的經(jīng)理人。他們從來不是兩個(gè)人，他們從來就是一體的。

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　　“雷雨交加，我依然看到你的臉龐，甚至完全能感覺到它，我看到你全身赤裸，蓋著毯子躺在地板上——像只受傷的鳥，非?？蓯??！?/p>

史蒂格利茲

　　光看一個(gè)人的畫也可以瞬間墜入愛河嗎？對于攝影師史蒂格利茲來說，這件事情真的發(fā)生了。

　　他是第一個(gè)把畢加索、馬蒂斯、塞尚的作品介紹到美國的藝術(shù)家，然而他偶然間得到的一幅畫卻比他們的任何一副都要喜歡，一幅花，像蜜蜂鉆進(jìn)花朵身體里一樣。史蒂格利茲如獲珍寶，一直把掛他在自己的291藝?yán)壤?，直到有一天一個(gè)穿了一身法蘭絨黑色長袍，皮膚棕紅的女人闖了進(jìn)來，氣勢洶洶，這個(gè)女人就是歐姬芙。

　　她并沒有允許任何人展覽她的作品，但史蒂格利茲見到她卻意外的高興，史蒂格利茲瘋狂地表達(dá)著對這些畫的喜愛，讓原本怒氣沖沖的歐姬芙都開始對他有了些好感，甚至在他天才的演說下，成為了他的模特。

　　145幅裸體攝影，所有作品上只有兩個(gè)字，女人，史蒂格利茲讓全紐約都愛上了這個(gè)酮體像花朵般陰柔的畫家。在他60歲的時(shí)候，兩人進(jìn)行了簡潔的結(jié)婚儀式，她還是一身素衣，沒有戒指也沒有誓言，就這樣成為了他最心愛的黑色新娘。

? J J G L O B A L ?

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